古陶瓷鉴藏常识(12)--宋金时期南方陶瓷概说之江西景德镇窑

2017-07-30 12:24:55 作者:易芷寒

摘要:宋金时期,我国江南地区制瓷比较兴旺的当属为江西景德镇窑,以烧制色质如玉的青白瓷而著名。青白瓷具有青中泛白和白中泛青的特点,景德镇原名昌南镇(同音China),宋真宗时依年号改名景德镇。。

宋金时期,我国江南地区制瓷比较兴旺的当属为江西景德镇窑,以烧制色质如玉的青白瓷而著名。

瓷器收藏常识(12)宋金时期南方陶瓷概说之江西景德镇窑

宋景德镇湖田窑青白瓷刻花桶式尊

青白瓷具有青中泛白和白中泛青的特点,景德镇原名昌南镇(同音China),宋真宗时依年号改名景德镇。

瓷器收藏常识(12)宋金时期南方陶瓷概说之江西景德镇窑

吉州窑为江西另一著名瓷器产地,烧制的品种有白釉印花瓷、白釉褐花瓷、青瓷、黑瓷、低温铅釉陶等。

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宋吉州窑黑釉盏

吉州窑黑釉瓷器的装饰,如剪纸贴花、木叶纹、玳瑁釉、鹧鸪斑花釉等都别具一格,为它窑所不见。

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宋代由于适应瓷器对外运输的需要,东南沿海几省涌现了数以百计的瓷窑,分布在福建沿海的有连江、福清、莆田、仙游、惠安、泉州、南安、同安、厦门、安溪、永春和德化等窑。分布在广东沿海的有潮安、惠阳、佛山、南海、广州等窑。

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福 清 馒 头 窑 窑 址

福建地区瓷窑产品大体可分三大类:即青白瓷、青瓷和黑瓷。

广东地区亦是青白瓷、青瓷和黑瓷。

广西地区发现的宋代瓷窑址有十几处,大体可分为青白瓷和青瓷两类。

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宋青白瓷“羽人骑狮”水注残件


重点讲解:

江西景德镇窑

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景德镇湖田窑窑址

宋代景德镇主要烧制青白瓷单一品种,青白瓷的釉色介于青白之间,说它是青瓷,又青中显白,说它是白瓷,又白中显青,这种介于青瓷白瓷之间的青白瓷具有景德镇独特的地区特色。

备注:青白瓷晚清以后一般称之为“影青”、“隐青”、“映青”、和“印青”等名称。

一,宋代景德镇窑瓷器的特征:

1,胎:洁白细腻、胎体比较薄,火候很高,瓷化程度好

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2,釉:多为青中带白,玻璃质强,晶莹碧透,莹润如玉,釉的流动性大,在刻划花、印花等处釉聚积较厚,釉色呈湖水色而显青,釉薄处呈白色。部分较早的和后来的釉色泽偏黄而呈糙米色

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宋景德镇青白瓷

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3,器型:景德镇宋代青白瓷以日用器皿为主,饮食用具有碟、盘、碗,酒具有注子、注碗、杯、托子。

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宋景德镇窑青白釉印花莲纹盘

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宋景德窑萱草紋花口碗

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青白釉小执壶

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宋景德镇青白瓷注子注碗

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青白釉盏托

盥洗卫生用具有钵、洗和各式香熏,照明用具有灯盏,有供放药材、香料或妇女化妆用品的盒子,尤其盒的产量很大。

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宋青白釉乳丁纹钵

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宋景德镇窑钱纹盒

盒子体型较小而扁,有圆形、八方形、六瓣形和菊瓣形,盖面多饰以阳纹印花,底部无釉,有带作坊标记的,如“吴家合子记”、“段家合子记”等,铭均为阳文直书。

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宋景德镇窑八方印花盒

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现发现的带作坊标记的有:吴、许、段、陈、余、朱、张、蔡、潘、汪、蓝、徐、程等十三家作坊产品。

4,纹饰:主要有花卉、海水、婴戏、飞凤等。

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宋景德镇窑印刻花影青碗

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5,装饰手法:主要为刻划花、印花,次为浅浮雕、堆塑、镂孔、褐釉点彩等

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宋青白釉划花荷叶盘

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景德镇窑青白釉印花盘

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宋青白釉蟠螭提梁倒流壶

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二,受景德镇影响的瓷窑

江西的南丰、吉州、宁都、赣州、金溪和贵溪。福建的德化、泉州、同安、永春、安溪、南安、莆田、福清、闽清、仙游、连江、浦城、崇安、光泽、建宁。广东的潮州、广州、惠州。广西的藤县、桂平、北流。湖北的鄂城、武汉。湖南的益阳、衡阳、浙江的江山、泰顺等窑。

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南丰窑影青釉刻花盖罐

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宋赣州窑青白釉盏

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浦城窑青白釉印花粉盒

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宋福建建宁窑青白釉盏

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广西北流窑宋影青瓷

三:青白瓷鉴定

景德镇青白瓷器物的刻划印花、转角、折弯等处聚釉较厚,釉色呈湖青色,有少许聚沫似的釉珠,釉薄的地方则显白,釉面光泽亮润仿品大多为石灰碱釉,在高温下流动性弱,少有明显的聚釉特征,器物通体釉色比较一律,且釉面失透。有的采取人为聚釉,即在刻画印花、转角、折弯等处多喷釉,使釉层增厚,釉色加深,但这种人为聚釉,釉中难以形成聚沫似的小釉珠,且聚釉看起来不自然,形似色块。

有的仿品玻璃质感特强,光亮刺眼,与古器“宝光”相去甚远。还有少数作坊采用酸蚀手段去光,结果轻者手感滞涩,重者釉面酸孔累累,只要稍加留意,不难察觉。

宋时瓷土采用碓、碾粉碎,人工淘炼,坯土不可能十分精细。很多器物的露胎处(尤其是器底)会有颗粒状土渣。现代仿制的青白瓷,胎质雪白光滑,十分坚挺,这一点是很容易辨别的。

为了掩人耳目,有的作坊采取在瓷土中掺入微量的色土和细沙粒,以改变胎质颜色和结构;有的则在成品瓷的露胎处,抹上黄土或黑泥,以充出土之器。这些只要稍具常识,即可“捉襟见肘”。

宋代青白瓷基本上采用芒口覆烧、涩圈叠烧和垫饼置烧三种方法,当代仿品均采用之。前两种因为芒口和涩圈都有露胎。

需要注意的是,真品的垫饼痕呈淡淡的土黄色或褐黄色,且深浅不一。

而仿品实际上并非用垫饼置烧,而是在匣钵中(有的甚至不用匣钵,直接在气窑中裸烧)烧出成瓷后,再人工采用釉料、颜料以及杂料做出饼痕,这种“饼痕”颜色为黄黑色或酱色,特别的深,甚至高出器底,与真品饼痕自然渗出吸附明显不相同。

有的更简单,用淡淡的黄色浆水或黄泥涂满器底,以“丑”遮“俊”。还要注意的是,有些有圈足的器物,足根无釉,器底满釉却有饼痕;有的既有饼痕,又有支钉痕,根本不符窑艺,仿制者一知半解,“狗尾续貂”,自露马脚。

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(责任编辑:赛宾)

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